Le Tombeau de Poulenc

IL NE S’AGIT PAS DE PROLONGER LE TRAVAIL DE FRANCIS POULENC NI MÊME D’UTILISER SES CODES ET SES COULEURS, MAIS DE VÉRITABLEMENT INVENTER UNE ŒUVRE ORIGINALE QUI PUISE SON INSPIRATION DANS L’ÉCOUTE DE CELLE DE POULENC.




LES MUSICIENS


Jean-Christophe Cholet : Piano, composition
Alban Darche : Saxophones, composition
Mathias Rüegg : Composition
Nathalie Darche : Piano
Pascal Vandenbulcke : Flûtes
Jean-Louis Pommier : Trombone
Samuel Blaser : Trombone
Matthieu Donarier : Saxophones, Clarinettes
Olivier Laisney : Trompette
Marie-Violaine Cadoret : Violon
Mathias Quilbault : Tuba
Christophe Lavergne : Batterie
Stéphane Kerecki : Contrebasse

Jean-Christophe Cholet et Alban Darche ont depuis longtemps l’envie de s’associer pour un projet commun en grande formation, le festival « Présences » de Radio France leur ayant permis d’y réfléchir dès 2010.
Ce projet se concrétisera en 2015, avec la création du programme « La diagonale du cube », regroupant des musiciens issus de leurs deux formations respectives : Diagonal/Jean-Christophe Cholet et L’Orphicube/Alban Darche.
L’idée commune aux deux compositeurs est de créer une oeuvre originale qui prenne son inspiration dans l’oeuvre de Francis Poulenc, de lui construire son « Tombeau », à l’instar de Maurice Ravel qui créa avec son Tombeau de Couperin une oeuvre intemporelle, qui ancra profondément son auteur dans une tradition française initiée par François Couperin ou Jean-Philippe Rameau.

L’instrumentation de La Diagonale du Cube permet autant de faire sonner un orchestre de jazz que de recréer un concertino propre à développer une forme qui fera écho au travail de Poulenc : le concerto pour deux pianos et orchestre.
La fragrance, l’esprit de Poulenc sont là, mais le projet et sa forme sont libres. Il ne s’agit pas de s’inscrire dans les pas du maître, mais de s’imprégner de son oeuvre pour inventer une musique inédite et actuelle, affranchie de toute codification, et forte du mélange avec toutes les autres influences qui ont nourri les plumes de Jean-Christophe et Alban.

CONCERTS

février

2fév.00:00sortie album Le Tombeau de Poulenc

16fév.20:30Le Tombeau de Poulenc @Vendôme scène nat.(41)

mars

16mars - 17mars 1610:00mars 17résidence @Laval (53)

avril

25avr. - 26avr. 2510:00avr. 26résidence @Laval (53)

27avr.20:30Le Tombeau de Poulenc @Théâtre de Laval (53)

mai

juin


VIDÉOS


LES COMPOSITEURS


Jean-Christophe Cholet

Au regard d’un jazz français en pleine effervescence créative, Jean-Christophe Cholet apparaît comme l’une des figures hexagonales les plus singulières dans le domaine des musiques improvisées.
Pianiste de formation classique (Schola Cantorum) compositeur, arrangeur, né en 1962, Jean-Christophe CHOLET se passionne très vite pour les musiques issues des traditions populaires de toutes origines, il créé ainsi dans ce contexte plusieurs programmes pour la grande formation « Diagonal »: Suite alpestre (1997), English sounds & Irish suite (2002), Slavonic Tone (2006), French Touch (2008), Nights In Tunisia (2012). Il est également sollicité par les festivals Jazz in Marciac et Trad’envie pour la création « Camins Mesclats…chemins mêlés » (2014), et s’associe au pianiste Guillaume de Chassy pour le projet « Traversées », avec l’orchestre symphonique Dijon-Bourgogne (direction et arrangements). Il mène parallèlement une activité intense en Europe depuis 2002 avec le Cholet-Känzig-Papaux trio, formation avec laquelle il s’est récemment produit à Hambourg avec le choeur de la NDR (projet « Hymne à la Nuit ») .
Le trio enregistrera son 7ème album en mai 2014.
Soucieux de faire partager au plus grand nombre la musique qu’il affectionne, titulaire du CA de Jazz, il s’avère également un précieux pédagogue auprès des étudiants musiciens tant pour expliquer sa musique que pour les initier à l’improvisation

Alban Darche

Disque après disque, multipliant les formats et les expériences, Alban Darche construit une oeuvre originale, cohérente et libre. Il est l’ingénieux compositeur et leader de multiples formations qui réunissent des instrumentistes parmi les plus talentueux des scènes hexagonales et des solistes internationaux.
Après des études musicales classiques au Conservatoire de Nantes, il rejoint en 1995 la classe de jazz du Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris. Saxophoniste, compositeur et arrangeur, il compte une trentaine d’albums sous son nom. Il associe une large palette de talents mêlant le jazz à la pop, au rock, à l’opéra, au cinéma, au rap et au slam, à la musique contemporaine ou à la musique de chambre. Il fait valser les étiquettes allant de la danse au théâtre musical et s’associe notamment à L’Orchestre National de Jazz, Philippe Katerine, Thomas de Pourquery, Jeanne Added, Gabor Gado, au metteur en scène Sylvain Maurice, au chorégraphe Nasser Martin-Gousset, à l’auteure dramatique Marion Aubert…
Il est co-fondateur du très actif label Yolk, qui a reçu le Django d’Or du spectacle vivant
et fait paraître 70 références.
Alban Darche et le batteur et compositeur John Hollenbeck sont lauréats du French-American Jazz Exchange pour leur collaboration au sein du quartet américano-européen JASS. En 2016 Alban s’associe aux compositeurs Mathias Ruëgg et Jean-Christophe Cholet pour créer le « Tombeau de Poulenc » pour grand ensemble et deux pianos. De 2014 à 2016, Alban a bénéficié du dispositif de compositeur associé DGCA/Sacem en résidence à l’Estran de Guidel (56) et faisait partie de l’ensemble artistique du CDN de Sartrouville et des Yvelines (78). En 2017, il est lauréat du programme 365 de l’Adami.
Mathias Ruëgg

Mathias Rüegg est né en 1952 à Zürich. Après une formation de professeur des écoles, il enseigne dans différents établissements spécialisés.
De 1973 à 1975 il étudie la composition classique et le piano jazz à Graz puis, fonde le Vienna Art Orchestra en 1977 pour lequel il écrira quasiment tous les programmes soit environ 600 compositions et arrangements jusqu’en 2010.
Compositeur très sollicité, il compose pour des formations prestigieuses de jazz comme le NDR Big-Band, SDR Big-Band, UMO Big-Band Helsinki, la Radio suédoise Radio Jazz Group & die RTV Big Band Slovenia, mais aussi pour des orchestres classiques comme le Wiener Symphoniker (A), Basler Sinfonietta (CH), Deutsche Kammerphilharmonie (D), Orchestre de Basse Normandie (F).
Il donne des Master-Classes à Vienne, Cologne, Berlin, Berne, Trente… compose des musiques pour le cinéma et le théâtre, dirige des festivals (The U & E-Third Dream Festival, Jandl Total, Vienna meets Paris…), réalise la conception de nombreux projets Multimédia, et produit la musique du film Mozart’s Balls pour le compte de la BBC à l’occasion de l’année Mozart en 1991. Personnage très actif sur la scène Européenne du Jazz, il est le fondateur du très réputé Jazzclub viennois le Porgy & Bess et est l’initiateur du Prix Hans Koller (prix de jazz autrichien), du European Jazz Prize et du Staatspreises für improvisierte Musik.
Depuis l’interruption du VAO, Mathias Rüegg compose principalement de la musique de chambre publiée par l’éditeur viennois Doblinger et travaille de manière intensive avec la chanteuse Autrichienne LIA PALE en tant que pianiste et arrangeur.

L’HISTOIRE DU TOMBEAU


Pendant la période baroque, le tombeau était composé en hommage à un grand personnage ou un collègue musicien (maître ou ami), aussi bien de son vivant qu’après sa mort, contrairement à ce que le nom de ce genre musical pourrait laisser penser. Il s’agissait généralement d’une pièce monumentale, de rythme lent et de caractère méditatif, non dénué parfois de fantaisie et d’audace harmonique ou rythmique.
Contrairement au lamento italien, le tombeau n’était pas censé utiliser les modes expressifs du deuil et de la douleur qui sont alors vus avec scepticisme dans la tradition musicale classique française. Cependant certains éléments sont notables comme l’usage d’une note répétitive symbolisant la Mort frappant à la porte ou l’utilisation de gammes diatoniques ou chromatiques montantes ou descendantes symbolisant les tribulations de l’âme et sa transcendance.
Le genre du tombeau a quasi disparu vers la fin du xviiie siècle avant de retrouver quelques faveurs au début du xxe siècle : Maurice Ravel avec le Tombeau de Couperin ou Manuel de Falla avec le Tombeau de Claude Debussy.
Les projets d’Alban Darche sont soutenus par la DRAC des Pays de la Loire, la Région des Pays de la Loire et le département de la Loire-Atlantique.

UN TOMBEAU AUJOURD’HUI


Ce qui nous séduit dans l’idée d’un Tombeau est que le genre est affranchi de toute contrainte.
Il ne s’agit pas de prolonger le travail de Francis Poulenc ni même d’utiliser ses codes et ses couleurs, mais de véritablement inventer une oeuvre originale qui puise son inspiration dans l’écoute de celle de Poulenc.

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